您现在的位置: 论文网 >> 艺术论文 >> 美术论文 >> 浅谈贵州牙舟陶蕴含的民间美术色彩论文

浅谈贵州牙舟陶蕴含的民间美术色彩

出处:论文网
时间:2019-04-03

浅谈贵州牙舟陶蕴含的民间美术色彩

  一直以来对贵州本土的名陶牙舟陶很是喜爱,喜爱它的古朴造型,尤其喜爱它独特的、与众不同的色彩。2011年11月9日,有幸参观了“粮油杯”贵州省首届陶瓷设计?艺术作品展,近距离接触了众多牙舟陶艺术品,对牙舟陶的工艺特别是其中蕴含的民间美术色彩有了更进一步的了解。

  民间美术作为中国民俗文化的组成部分,其艺术价值远超越了民间美术本身,具有极为丰富的哲学美学、考古学、历史学、社会学和人类文化学内涵,是中华民族文化的凝集和结晶。民间美术审美的整体特性,贯穿了中国传统文化精神与哲学理念,在高度审美效果的背后,是民族深厚的人文底蕴和内涵。

  民间美术是中华民族美术传统的万川之源,民间色彩是民间美术的重要组成部分,在史前时期,人们就运用色彩来表达意愿,用色彩作为判断事物的根据。崇拜色彩、利用色彩表达精神上的追求,这一原始宗教中的文化现象延续至今。民间色彩,常常构成特有的民间艺术形象,给人们带来独特的审美感受和难忘的印象。由于人类不同的生存环境和种族遗传等因素,在长期形成的相对稳定的自然文化环境中,逐渐形成不同的民族色彩形式和色彩观。不同的民族色彩形式和色彩观常体现在不同的民间工艺中。

  产于贵州黔南州平塘县牙舟镇的牙舟陶是中国的十大名陶之一,生产始于明代洪武年间,距今已有六百多年历史。牙舟陶的产品多为生活用具及陈设品,动物玩具和祭祀器皿,其特点造型自然古朴,线条简洁明快,色调淡雅和谐,具有浓重的出土文物神韵,牙舟陶中隐含的这种色彩理念和法则,呈现出强烈的地方民族文化特征。我国的民间色彩展现出的是五彩缤纷的赋色体系和丰富的文化底蕴,民间色彩本身也是民间美术研究的重要组成部分。民间美术的材质与工艺特点决定了其色彩的单纯、明快、简洁,呈现出强烈的装饰性效果。民间画诀“色要少,还要好,看你使得巧不巧”、“红要红得鲜,绿要绿得娇,白要白得净”,点明了民间美术在简洁明快基础上追求强烈刺激效果的用色原则;民间年画画诀中“黄马紫鞍配”、“红马绿鞍配”,亦反映出强烈补色、高纯度色相对比的色彩造型倾向。以纯色、补色、对比色运用为主的方法,形成了民间美术夸张质朴、艳丽厚重、装饰感强的色彩特点,而牙舟陶制作时以黄、白、绿、紫、棕、褐色为基调色,以玻璃为基础釉,各色互相配合,形成多种光泽莹润的色调。牙舟陶的釉色主要有两类,一类是以当地出产的“土子”(一种铁矿石)、草木灰为主要原料调制的土釉,主要用于坛、罐之类的釉彩,色彩呈深褐色,较为单一,另一类是以玻璃为主要原料调制的玻璃釉,这是牙舟陶的主要特色之一。牙舟陶釉色的主要特点一是光泽度比较好,完全具备玻璃的光泽度。二是具有“冰裂”效果,由于玻璃釉面与坯体在烧制过程中膨胀系数有一定差距,导致釉面出现无规则的裂纹,宋陶称之“开片”,是陶制品中的一朵奇葩。三是具有“窑变”效果,牙舟陶玻璃釉的主要色调以绿色、酱色为主,但由于烧结温度的变化和坯体矿物质含量的差异,在同一基色上还会呈现、点缀其它色彩,不乏有光彩奇异的“窑变”珍品。

  牙舟陶造型自然古朴、光泽莹润、线条简洁明快、色调淡雅和谐,和其他陶器相比具有浓厚的出土文物神韵。不少器皿设计选择蜡染、刺绣、挑花图案,以浮雕加刻线的手法体现,夸张而不繁琐,很富于装饰性。凡鱼、兽、虫、鸟等玩具,均色彩自然,玲珑剔透。就色彩的变化上来说,牙舟陶在烧制的过程中会出现明度的变化。明度是指色彩的明暗强度,也可称为色的亮度、深浅。在牙舟陶的作品中我们经常可以看到色彩从高明度到低明度的变化,高明度是指色彩较明亮而低明度是指色彩较灰暗。在牙舟陶的主要釉色中深褐色、绿色、酱色都属于中明度色,在这些色彩中由于烧制时的温度原因,这些色又会出现色相中的明度变化。如蓝绿色的釉色会出现诸如孔雀蓝、尼罗蓝、石青等的变化,这些颜色的变化也令牙舟陶的颜色产生出与众不同的视觉效果。如孔雀蓝与同类色、邻近色搭配,意境悠远自然,表达出洗练幽清的效果;尼罗蓝与同类色、邻近色搭配,令人清闲舒爽;石青与同类色、邻近色搭配时则产生放松、和缓的效果。褐色的釉色与蓝绿色的釉色在色彩上也呈现出一定程度的互补关系,将这种互补的色彩并列在一起,则互补的两种颜色对比最强烈、最醒目、最鲜明。

  牙舟陶玻璃釉的主要色调以绿色、酱色为主,但由于烧结温度的变化和坯体矿物质含量的差异,在同一基色上还会呈现、点缀其它色彩,如各种渐变的颜色等。牙舟陶的这种特殊釉色在色彩上有别于其他的陶瓷,釉色在烧制的过程中产生的色彩变化本身就可以成为一种具有自然流淌效果的玻璃釉色。这种效果无需人工的雕琢,具有浑然天成的艺术效果。

  中国民间美术无论色彩还是造型都呈现中国传统文化的精神,民间美术中的色彩美更是其重要的构成部分,民间美术的色彩是写意的色彩,是感性的色彩,具有装饰性、象征性等特征。从民间色彩的设色上来看,贵州牙舟陶的色彩重视视觉审美效果,讲究色彩的明度对比,更讲究色相色彩的冷暖以及面积的搭配对比。

  目前牙舟陶的色彩已由单一到多样,增加了黄、紫等多种釉色,并采用玻璃釉为基础釉,在加温至1100-1200度的烧制过程中,促使玻璃釉流淌效果更佳,使产品在保持原有古朴敦厚的造型基础上,形成更为深厚迷离、斑斓夺目的独特风格,通过牙舟陶其独特的“冰裂纹”与“窑变”自然韵色,加上富有地方民族风情的图案,使其神韵别致。

  牙舟陶瓷因其色泽鲜艳、晶莹光润、神韵别致、富有浓厚的民族特色的色彩美,颜色的变化也令牙舟陶的颜色产生出与众不同的视觉效果,在中国陶瓷界独树一帜,极具艺术性、观赏性和收藏价值。

浅谈贵州牙舟陶蕴含的民间美术色彩

论文搜索
关键字:贵州 色彩 民间 美术
最新美术论文
浅探明清时期德化窑观音造像背景及审美特征
浅谈贵州牙舟陶蕴含的民间美术色彩
浅谈如何做好中学美术教师
浅谈如何开展新课标下的中学美术欣赏课
谈计算机美术设计的优势
关于建筑设计效果图绘制的美术技术浅析
浅谈针对美术评论中的若干看法
汉代美术遗产承传与发展
科学技术的进步对舞台美术的影响
当代美术设计中运用传统元素之我见
热门美术论文
论绘画艺术的语言形态
设计 文脉/Design and Context
城市·水墨·现代性
浅谈中国大陆影视广告
中国广告发展中国国际化与本土化
在自主活动中培养学生的创新精神和实践能力
依靠直觉进行儿童美术教育的探索
试论美育对学生右脑和智力的开发功能
绘画回归:当代西方艺术的一种趋势
“美术”对艺术100年历史的误读与偏离